新世纪谍战电视剧人物形象分析

【内容摘要】本文对新世纪谍战电视剧中的正面人物、反面人物等进行了分析，指出了新世纪谍战剧人物形象塑造的瓶颈，同时对谍战剧的未来发展提出了几点建议。

【关键词】谍战剧；间谍；人物；塑造

成功的谍战电视剧往往通过紧张、刺激的剧情，把冷酷、神秘，并不被常人所熟知的地下工作者还原为普通人，剧中对人性的准确把握更是让受众从中获取一种审美愉悦。一部好的谍战剧想在众多竞争对手中出奇制胜，更多靠的是个性化人物形象塑造。

一、正面人物形象：并不十全十美的“平民英雄”

完美正统的英雄形象被新世纪谍战剧中个性鲜明、非概念化甚至有些缺陷的“平民英雄”所代替，“这样的英雄形象唤起了观众内心深处渴望挣脱世俗羁绊的梦想，在不违背公共道德和社会秩序的前提下，通过观看英雄的‘出格’言行，满足了观众心中英雄化和世俗化的双重欲望，并借以消解自身压力”。①

《潜伏》的主人公余则成是一个在一开始时有缺陷的小人物。余则成走进革命队伍，成为一名潜伏人员，可以说一半是因为未婚妻左蓝的关系，另一半是因为他对国民党原有信仰的丧失。作为一名1937年就加入复兴社的老军统，余则成一开始还是很明确自己和共产党的界线的，直到他发现戴笠与日本人做肮脏交易的事情后，原来的信仰产生了动摇，才决定去找未婚妻左蓝。这时候的余则成虽然答应了中共方面的潜伏要求，但他毕竟是因为左蓝的原因选择的加入，所以他在思想上的缺陷还是存在的。这种思想上的缺陷是通过后来的秋掌柜咬舌事件、左蓝之死等一系列事件逐步弥补的。当左蓝死后，余则成拿起她遗留下来的《为人民服务》一书，从一字一字慢慢念到充满感情大声朗诵时，他才完成了思想上的蜕变。性格的缺陷虽然给余则成带来一次又一次危机，但也使余则成这个人物形象更加人性化。

《听风》中的瞎子阿炳因听觉天赋进入701，他在生活中是缺乏自理能力的残疾人，自卑、敏感、偏激、暴躁，然而在工作中却是一个无人能及的天才。他的残疾先是生理的残疾，后发展成心理上的残疾。从小到大的极度自卑使他心灵发生扭曲，不信任任何人（除了他的母亲和安在天）。即便是婚后，他也不相信他的妻子林小芳。成为701的大功臣之后，由于自身性格的缺陷所导致的无端的猜忌，使他最后触电自杀，妻子也以死谢罪。英雄不因工作而牺牲，却因个人家庭而弃世，这在以往是不多见的。

二、反面人物：不再脸谱化

以往的谍战剧在塑造反面间谍人物形象时，往往脸谱化，有些学者甚至给谍战剧的反面人物归纳了几大特征：身份应当是反动阶级的，外貌肯定是丑陋不堪的，动作必定是鬼鬼祟祟的，语言肯定是粗俗污秽的，道德必定是腐化堕落的。

新世纪相对较为宽松的电视剧创作环境，使得谍战电视剧中反面人物形象塑造逐渐摆脱了脸谱化。反面人物不再是简单的“一坏到底”，而是呈现出多面性。

电视剧《潜伏》中的国民党特务李涯这个角色塑造得有血有肉，他丰富、立体，有性格。开始时，相信许多观众应该是相当讨厌他的，因为他是这部电视剧最大的反派，他是正面人物余则成最大的敌人，他锋芒太露，不懂得适时的收敛，甚至在刚到天津站的时候就敢于对站长发号施令，而后又多次对余则成进行明察暗访，说到底，这是个不讨喜的角色，然而，余则成的一个耳光却让他流下了眼泪。这个无妻无儿无友的男人所做的一切，用他自己的话说都只是“为了孩子”。但是，余则成和他一个是团队协作，一个是孤军奋战，余则成代表了历史发展的正确方向（这一点是毋庸置疑的），而他却拼命想要扶不值得帮扶的大厦于将倾，纵有天大本事也难挽败局。这个人物形象的塑造体现了深刻的哲理：选择永远比努力重要！李涯的失败不是他个人的问题，而是他所效忠的党国出了问题！

三、女性人物形象：不再只是配角

新世纪谍战剧中的正反两面的女性角色，都在向特点更突出、形象更丰满的方向转变。她们不再只作为配角出现，也在剧中起着越来越重要的作用，甚至牵引着整个剧情的发展。

谍战剧《悬崖》中的女主角顾秋妍既刚又柔。她的“刚”是因为信仰，在野外发电报被敌人发现之后，衣不遮体的她竟然能够在旷野雪原坚持生存数天，在饥寒中边持手榴弹边抽烟，眼中满是坚韧和决绝。她的“柔”是因为爱，对前线丈夫的挂念直接导致她对“假丈夫”周乙的抗拒。而随着时间的推移，并肩作战的友谊又使得她必须要对周乙这位随时都站在死亡边缘的战友给予足够的关心。

谍战剧《旗袍》主人公关露萍外表妖娆，但实际是内心极其隐忍的女地下党员，长期潜伏于大汉奸及日本人身边，为此不惜被家人误解，为国人所唾弃，与两个男人的感情纠葛更使她备受精神煎熬，而支撑她一路走来的是对信仰的无比坚定和大无畏的勇敢。谍战大戏《潜伏》女主角翠平是一个此前荧屏前所罕见的女性地下工作者，她看起来很土，但却心中有大爱。当想“拿下”余则成的时候，突然知道左蓝是余则成的恋人，就责问余則成，“你为什么不早告诉我，你要早告诉我，我就在她临死前告诉她，你肚子里有她。”这句话一下子就把翠平身上大气的东西体现出来了。

翠平是那个时代的农村女性，在整部电视剧中，翠平带给了观众太多冲击，如同酸甜苦辣咸五味俱全，所以让人感觉她就是真的翠平，而不是“美女间谍+帅哥卧底”扮演的翠平，虽然出身农家，但是，她不狭隘，她不庸俗，她不卑怯。在认识余则成之前，她已经是一个百炼成钢的战士了。在她的语言里，也许没有信仰、理想、主义这些抽象的词汇，就算她曾经在复述别人的话语时使用过这些词，她的头脑中也不会有这些形而上的概念。但是，严酷的战场，亲手抵抗侵略者的经历，使她充分地认识到自己是在为什么战斗，知道战斗必须要付出什么代价。因此，她有着不亚于任何人的忠诚，她坚强、机敏、勇敢、锲而不舍，还有，她义无反顾。正是这种义无反顾，使她充满了力量。翠平与余则成之间有着一种难以形容的协调感，他们所发生的一切为整个故事增添了一道独特的色彩。

新世纪谍战剧塑造出众多具有鲜明特色的女性形象，给观众留下了深刻的记忆与无尽的遐想。

四、对谍战剧的思考

形形色色的谍战电视剧，带给人们数不尽的谍战话题，往往成为观众茶余饭后谈论的焦点。观看谍战剧不仅成为中老年人怀旧的一种方式，同时也成为年轻一代观众认识历史、了解特殊年代革命斗争的一种途径。

但是，由于种种原因，新世纪谍战剧在发展的过程中也存在不少问题，有观众形象地总结谍战剧的几大俗套：特务多为美娇娘，动作枪战齐上场，故事单薄史料虚，敌我双方恋爱忙，勾心斗角胜官场，对白肤浅旁白扛。甚至有网友吐槽，打开谍战剧总是那老三样——密码、暗语、电报。

为了更好地生存与发展，谍战剧必须寻求嬗变，突破瓶颈。具体说来，可以从以下几方面着手：一是从以往纯粹的高智商烧脑向融情感、伦理等元素在内的混搭剧转变；二是演员选择从老“戏骨”向“小鲜肉”转变；三是从闭门造车向“睁开眼睛看世界”转变。总而言之，只有与时俱进，才能够在日益剧烈的市场竞争中更好地生存与发展。

注释：

① 胡辉：《“谍影重重”英雄无名 “暗战之战”魅力十足——浅析近年来热播谍战剧的正反面人物塑造》，《中国电视》2011年第4期。

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