近代机制币收藏的陷阱

年前，知道有几个钱币收藏爱好者，各自以数十万乃至上百万元人民币接二连三买进了“黑龙江省造光绪元宝黄铜样币”。该币对于有鉴定经验的行家来说，本是一目了然的民间臆造币，那么又为何轻易被人看成了收藏的珍品?原来有人挖空心思，在前人的故纸堆里寻找当初地方政府曾经设想自铸银元的片言碎语来哗众取宠，并在台湾、香港、北京等某些钱币刊物和拍卖介绍中进行大肆宣传，致使许多善良的收藏家在不知不觉中被蛊惑得鬼迷心窍，恰似一群初学历史的学生听一个其实不懂历史的“老师”吹嘘如此这般的历史故事，学生还以为老师所讲必定“真实”，岂不知在内行看来只不过是欺世盗名的雕虫小技而已。

作为收藏品的钱币完全有可能被私制，同样编写钱币的资料也有可能被杜撰，即便是原始档案中的文字记录也只能作为一种历史遗留的信息用来参考，绝对无理由为钱币本身证明真假，如果单一信奉以往的资料来确立钱币真假的依据，那么收藏者将面临非常危险的收藏圈套。鉴定钱币能查找前人编写的资料不过只是钱币鉴定的初级阶段，钱币鉴定依靠的是长期实战积累的经验。

要说中国历代遗留下来的优秀艺术品被现代人视为珍贵的收藏品，这些作为收藏品的物品首先面临一个鉴定真假的关键问题，尤其是用什么方法来鉴定真假，即成为收藏品价值可靠性的最为重要的尺度。在这鉴定学尚不被重视以及鉴定人才尚不被尊重的时代，几乎真才实学的鉴定高手都被排出在圈外，甚至不同观点的文章也不给发表，台湾、香港、北京的某些钱币刊物就存在这种极为典型的排外状况，凡是揭露臆造币的文稿一律不予登载，可见打着学术论坛旗号的刊物早已成为一家之言，成为他们恣意为臆造币圆梦的宣传工具。

早在20世纪30年代，中国民间掀起了一股近代机制币的收藏热潮，此间涌现了相当多的钱币收藏家与钱币爱好者，于是珍稀币成了抢手货，稀有品种自然供不应求，由此便产生了臆造币，况且臆造币又比较容易满足不明真相的收藏家的猎奇心理，进而臆造币便有了市场。由于历史的遗留问题，臆造币仍为目前钱币收藏最具欺骗性的一种。

何为臆造币?臆造币并非官方制造的货币及样币，完全属于民间私人想象而造的类似货币及样币，如所谓的“黑龙江省造光绪元宝黄铜样币”，就是借以利用黑龙江将军曾经设想自铸银元的奏折而被臆造的例子。那么如何来区分官方货币和臆造币呢?其实并非难事，只要我们不迷信故事，也不要被历史上地方政府曾经请奏自铸银元的意图所蒙蔽，就一定能发现臆造币的破绽。最差的臆造币根本是胡编乱造极不符合国家发行货币的国情、还出现了一些臆造币甚至不见国号或帝号的奇怪现象。再则，因为官方货币从制度上必须经过造币的每一道工序方可合格成型，相比之下，臆造者不具备国家造币厂全套完整的制币设施，又想省时省力降低成本，连造币基本的钢模也省略了雕刻祖模这一道重要工序，所以臆造币往往不可避免地会留下与官方货币存在差异的缺陷。多数臆造币图案纹饰漂浮缺乏力度，有的币面边缘通常肥宽、软弱、呆板(参见福建官局七钱二分与奉天库平银壹两及中外通宝银壹两)，与边缘轮廓精巧细致以及整体纹饰清晰有力的官方货币大相径庭。再看臆造币的模具雕刻水平，更是与当时世界专业钱币模具雕刻师的技艺无法相提并论，到目前为止，我们所见臆造币的钢模全部是阴刻模(即直接制作工作模)，由此可以推断臆造者可能没有能力实施阳模的雕刻(即翻压工作模的祖模)，正因为臆造币缺少阳模这道工序，故而不得不留下致命的臆造币特征。我们通过解析阳模与阴模雕刻之区别，再从中看如何形成两种绝然不同的制币效果，就会有助于我们识别臆造币的本质。我们先看中国官方近代机制币，它们所反映出来精致鲜活的纹饰，是因为在凸现的阳模上才有可能施展雕刻师高超的技艺，文字的镌刻更是一丝不苟，但却能得心应手，直至达到字面光洁平整使作品充分体现出中国书法的韵味。而臆造币由于局限雕刻阴模的低级水平，故阴模雕刻的凹型纹饰不利于刻刀走动而造成臆造币纹饰没有立体感，币面文字在阴模窄小的凹槽里更是难以掌握使用，只能随意在凹槽里刻划。所以不少臆造币的文字端面显见杂乱毛糙的多余线条(参见香港纹银壹两与上海壹两及安徽方孔十文)。

根据历史记录，当时身为黑龙江辖区将军的恩泽与寿山分别五次请奏有关银元之事。第一次光绪二十二年(1896年)三月十七日恩泽《为请将部拨俸饷解鄂鼓铸银圆事奏折》，第二次光绪二十四年正月二十二日恩泽《为本省利用银圆请将各省协饷解鄂代铸事奏折》，第三次光绪二十四年4月恩泽《为销呼兰赈济银两余款购机自铸银圆事奏折》，第四次光绪二十五年十二月十四日恩泽《为请准自铸银元等事奏折》，第五次光绪二十六年三月十八日寿山《为自铸银元事再奏折》(以上奏折名称均为后人解读所释译)。暂且不论这些奏折提及自铸银元的内容并非得以实施，即从第四次奏折与第五次奏折的出现便直接印证了恩泽和寿山仍在为自铸银元请奏，说明光绪二十六年之前至少还没有获准铸币，就此一点足以否定所谓光绪二十四年恩泽将军奉旨即刻委托德国洋行购机铸币一说。同时也澄清了光绪由德国代铸黑龙江货币与光绪二十三年安徽货币的传言，纵然资料显示黑龙江将军一次接一次地请奏自铸银元的事实，也只能证明黑龙江曾经有自铸银元的意图与设想，仅此而已。除此之外又有什么理由可以证明目前所见“黑龙江省造光绪元宝黄铜币”即是当初真正的官方货币之样币?看来鉴定艺术品的真假，包括钱币，千万不能轻信文字资料。唯有通过鉴定实物本身，才是正确可靠的方法。

如今，我们眼下看到的“黑龙江省造光绪元宝黄铜币”，从对实物本身鉴定的角度来审视，可以发现该币许多不合常理的问题：

1．该币“黑龙江”三字大得过分，“省造”二字小得不像样，从而造成币面整体格局极不协调。

2．“黑龙江省造”这几个字的书体与“光绪元宝”的书体根本不同，难道一个币面上的文字还需要用两个设计师或书家来书写吗?不可思议!

3．库平七钱二分的“分”字上部一撇为什么又无端多了一小撇，真是查遍古今中外字典也无此写法，该币出现如此可笑的问题，难道符合官方铸币的要求吗?

4．黑龙江省造七钱二分光绪元宝与三钱六分光绪元宝的宝字同为繁体字，奇怪的是七钱二分的宝字从“尔”宝，三钱六分的宝字从“缶”宝，两币字体各不相同，这一现象可以说该币完全违背了成套钱币设计制作的常规，我们经常看到成套的货币虽然大小4枚或5枚但字体图案均相同一致，因为官方总是审定精心设计的最佳一种图案来确立样本，然后通过放样机缩放成图案相同而大小尺寸不同的全套货币图稿，再由雕刻师按图施工并力求全套货币呈现整齐、美观、简洁的效果，所以“黑龙江省造光绪元宝黄铜币”竟弄出如此奇形怪状的新花样，实在是令人疑窦顿生!

5．该币整个图案搬来安徽光绪二十四年银币似是而非的面貌，格外显得不伦不类，只因黑龙江省名不同于安徽，不得不自创三字，结果这种牛头不对马嘴的胡乱撮合让人啼笑皆非。更有趣的是该币还有不少同母异父的“兄弟”，例如无“癸卯”年号奉天省造、新疆省造，浙江光绪二十三年七钱二分及安徽光绪二十三年等所谓的样币皆具有安徽二十四年银币母体的基本嘴脸，但都改换了不同的省名。好一个同工异曲的大家族，该不会又有人说都是德国同一雕刻师制造吧。

责编　陶贝

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