基于漫威宇宙对我国电影宇宙构建的思考

摘要：近年来，漫威宇宙的成功，令电影宇宙构建成为我国影视从业者关注的创作方向和商业目标。但是，由于缺乏對漫威宇宙背后的跨媒介叙事与故事世界概念的研究，我国电影宇宙构建流于表面，后续乏力。文章梳理跨媒介叙事的内涵、故事世界的内涵、构成元素与故事核的文献，以我国“唐探宇宙”“封神宇宙”“小说家宇宙”为例进行分析，指出故事世界的缺失是中国电影宇宙难以成型的主要原因。

关键词：电影宇宙;故事世界;跨媒介叙事;漫威

中图分类号：J991 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2022）02-00-03

统计机构statista报告显示，截至2021年漫威电影宇宙全球票房超过98亿美元，IP收益约为353亿美元。正因漫威电影宇宙商业收益十分可观，中国许多电影制作公司开始通过拍摄续集、影剧联动、改编小说、拓展周边产品等方式构建电影宇宙。

电影宇宙意味着在同一故事世界下，同一角色或不同角色构成互异互联的故事内容，每部作品在保持特殊性的同时，实现了跨媒介叙事，传达了共有的价值观念。但无论是以“唐人街探案”电影三部曲及其同名网剧创造的“唐探宇宙”，由彩条屋动画《哪吒之魔童降世》与《姜子牙》联动形成的“封神宇宙”，还是改编自小说的《刺杀小说家》形成的“小说宇宙”，都只具有宇宙化倾向，并不是真正意义上的电影宇宙。一些电影从业者为了迎合市场需求，制造电影宇宙噱头，并没有潜心创造电影宇宙，他们被漫威宇宙的巨大收益所吸引，却忽略了漫威宇宙在故事世界层面付出的努力。

实际上，从20世纪60年代起，漫威漫画就开始创作角色间连续交错的故事，从不同角度指向故事世界的构建，这为漫威宇宙提供了开放、多元、衍生的故事文本。受众可以结合漫画来理解漫威电影宇宙，尽管漫威电影根据影视化要求和市场需求有所改编，但是总能在漫威漫画这一“元文本”中寻找到踪迹。换言之，漫威电影宇宙实现了对漫画宇宙的跨媒介叙事，不是简单地拍摄多部关联作品，也不是浅显地发展漫画、电视剧、电影、动画等不同的媒介形式。由此出发，需要围绕故事世界这一跨媒介叙事主要术语，探究故事世界构架对“电影宇宙”的重要性。同时思考中国电影宇宙应当如何依据故事世界的构成元素与故事核进行构建，并真正实现跨媒介叙事，从而回答与电影宇宙有关的问题，如我国电影宇宙难以成型的主要原因是什么？

1 跨媒介叙事与故事世界

1.1 跨媒介叙事的内涵

2006年，美国学者亨利·詹金斯提出的跨媒介叙事概念，是目前学术界最为认同的定义，即“一个跨媒体的故事横跨不同的媒介平台展开，每一个平台都有新的文本为整个故事作出有差异的、有价值的贡献。每一种媒体都出色地各司其职、各尽其责”[1]。亨利·詹金斯主要围绕好莱坞电影来阐述这一概念，尤其以“黑客帝国”系列电影为例。区别于跨平台、跨渠道等概念，亨利·詹金斯指出跨媒介叙事的文本同属一个故事世界，每一个文本不但具有独特性，而且是构建故事世界的线索。学者玛丽-劳拉·瑞安进一步完善了跨媒介叙事这一概念，指出跨媒介叙事不局限于讲述单一的故事，而是通过多个文本，尤其是不同媒介的文本来架构一个故事世界[2]。

由此可以得知互文性是跨媒介叙事的显著特征，旨在强调不同文本的内在联系。跨媒介叙事的确立，意味着产业链的延伸和商业利益的最大化，这需要多方创作者与生产者协同合作，利用不同媒介渠道的优势，完善叙事的延展和衍生，使得故事世界具有极强的吸引力。

1.2 故事世界的内涵、构成元素与故事核

1.2.1 故事世界的内涵

异于传统文本创作的“一文本，一世界，一个故事”模式，跨媒介叙事表现为“多个文本，一个世界，一个故事”模式。故事世界这一概念由学者戴维·赫尔曼首次提出，他将故事世界定义为“被重新讲述的时间和情景的心理模型”[3]，指出跨媒介叙事应当更多关注文本间的互文性。而玛丽-劳拉·瑞安进一步发展了该概念，强调故事世界是一种心理建构模型，旨在将故事从语言中解放和独立出来，不仅仅是充当背景作用，还是一个随着事件发生不断推进受众想象的整体。

换言之，受众如果要跟上故事发展的步伐，就需要利用文本这一线索，对故事世界进行想象与构建。正如漫威宇宙构思了一个外太空与地球、神与人、九头蛇与神盾局合作或斗争的世界，“一个高度假定、但同时高度可信的世界，可以成为建立文本关联的叙事基础”[4]。这也是为什么我国电影宇宙如《唐人街探案》建立在虚构的“Crimaster（犯罪大师）”侦探世界之上，《刺杀小说家》是小说现实交互的超现实空间，《哪吒之魔童降世》与《姜子牙》是以封神传说为背景。一个虚构的故事世界能在很大程度上给予观众广阔的想象空间，为创作者提供展现奇思妙想的无垠空间。但这样高度假定的世界存在许多未知与空白，稍有不慎，就没办法自圆其说，使受众感觉受到欺骗。

1.2.2 故事世界的构成元素

根据玛丽-劳拉·瑞安的划分，她认为故事世界的构成元素由存在物、场景、物理法则、社会条例与社会价值、事件和精神事件组成[5]。存在物指的是人物角色与对故事情节有帮助的对象;场景指的是空间环境;物理法则可以理解为规定哪些事件可以发生的原则，与整体故事有关;而社会规则与社会价值与人物角色相关联，是影响人物言行举止的原则;事件指时间线上主体故事和背景故事;精神事件指人物角色对发生的事件的反应。这六大元素都存在于故事世界，能寻到具体的解释和出处，并且真正起着完善故事世界的作用。正如漫威宇宙的存在物“无限宝石”，不仅其来龙去脉和用处被解释得清清楚楚，而且其最后成了激发灭霸侵略宇宙、复仇者联盟拯救世人的关键。

与此同时，玛丽-劳拉·瑞安援引学者热奈特的内故事叙事元素与外故事叙事元素理论，前者是指故事世界内的内容，后者则是指在故事世界外的内容，但对故事发展起着同样重要的作用。她援用该理论指出故事世界不仅包含故事本身，还包含故事的前因后果。

1.2.3 故事世界的故事核

学者杨-诺埃尔·佟进一步指出，“故事世界首先需有一个故事核，这个故事核必须包括兩个部分：一是核心世界观;二是核心文本，即元故事”[6]。核心世界观可以理解为玛丽-劳拉·瑞安所提出的物理法则、社会条例与社会价值，如漫威宇宙跨漫画、电影、电视剧、游戏等平台，即使由不同创作者完善故事世界，但在遵循核心世界观的前提下，故事内容仍然保持连贯性。而核心文本的存在为故事世界提供了清晰明确的叙事结构和秩序，多个文本由此不断衍生。

核心文本通常是那些市场热度指数与作品质量指数和值最大的一个（或一组），它的基本属性是为品牌建立声望和为故事世界搭建结构[7]。核心文本不一定是最先创作的，它可以是小说、电影、漫画、电视剧等媒介形态，取决于市场和受众的选择。以漫威宇宙为例，截至电影作品《复仇者联盟4：终局之战》，都以钢铁侠与美国队长的故事为核心文本，由此引出其他人物角色，推进剧情发展，并且二者在电影的市场的认可度和影响力远高于其他超级英雄。如今漫威宇宙进入下一个阶段，以钢铁侠的死亡和美国队长的交替为标志。

2 我国电影宇宙难以成型的主要原因

我国“唐探宇宙”“封神宇宙”与“小说家宇宙”等电影宇宙，实际上只做到了跨媒介改编，没有真正实现故事世界的构建。故事世界的缺失，即物理法则、社会规则与社会价值、存在物等构成元素的缺席，或核心文本支撑的缺乏，成为中国电影宇宙难以成型的主要原因。

2.1 从电影到电视剧的“唐探宇宙”：核心文本的缺失

通过联动三部电影和一部电视剧，“唐探宇宙”实现了角色故事交错的“Crimaster（犯罪大师）”侦探世界构建，凭借喜剧与推理两大主题牢牢抓住了观众的心，并且开始拓展到动画和剧本杀领域，看似很好地在不同媒介完善了故事世界。但从《唐人街探案3》电影来看，同名网剧角色林默、Ivy虽然出现了，但是发挥的作用微乎其微，林默的善于观察和Ivy的擅于骗人毫无体现，即使换成前两部电影中出现的角色，也不会有太大影响，更别提可以直接删掉的“五大灵童”。不同媒介的角色简单地“串门”来实现联动，没有办法实现跨媒介叙事的互文性，但这并不是令“唐探宇宙”停滞不前的根本原因。

核心文本的缺失是“唐探宇宙”的致命伤。在电影中，秦风和唐仁是核心人物，三部电影都以两人破案侦察、与组织Q斗争为叙事重点，而“到一个新国家破一个新案子”成为“唐探”电影的套路。这种套路显示出了“唐探”封闭的叙事结构，每个案子的独立性强、关联性弱，类似于名侦探柯南系列动画与电影。即使没看任何一部，也能沉浸在单个侦探故事中，并且此类推理主题的作品都以找到罪魁祸首收尾。“唐探宇宙”不断加入新人物只是为了保持单部作品的新鲜感，付出了削弱核心人物作用的代价，达不到丰富整个故事世界的目的。玛丽-劳拉·瑞安曾将核心文本比喻为充满孔的奶酪，副文本不断填补这些孔洞，使受众可以在脑海中想象出一个完整的故事世界。而“唐探”没有一部可以供副文本不断衍生的核心文本，不同媒介的作品呈现割裂关系，作品间也无法实现相互补充和延伸。

因核心文本的缺失，“唐探宇宙”自第一部电影后，就暴露出后续乏力的问题。尤其是2021年上映的《唐人街探案3》将喜剧演变为闹剧，大大削弱了推理的主题特色。截至2022年2月，《唐人街探案》三部同名电影豆瓣评分分别为7.7、6.6、5.1，口碑呈下降趋势，观众对后续作品的期待值也不如以往高。

2.2 从传说到电影的“封神宇宙”：互文性的缺失

与漫威宇宙相同的是，“封神宇宙”拥有一个十分完善的前文本，即家喻户晓的封神传说，故事世界的存在物、物理法则等构成元素都有迹可循。但是漫威宇宙的故事蓝本版权主要在迪士尼漫威影业手中，该公司对漫威作品创作有统一的规划。反观“封神宇宙”，封神故事属于公共版权，任何人都可以拿来创作，质量参差不齐，风格各有特色，对划分进“封神宇宙”的作品标准不明。虽然在宣传上，《哪吒之魔童降世》与《姜子牙》同属于“封神宇宙”，但其采用的是与“唐探宇宙”一样的角色串门方式，哪吒的出现没有对《姜子牙》的整体叙事起到任何作用，只是个供观众一笑的彩蛋，作品之间几乎没有互文性。

2.3 从小说到电影的“小说家宇宙”：构成元素的缺失

2021年春节档上映的《刺杀小说家》改编自小说《飞行家》，导演路阳以小说与现实相互影响的奇观世界吸引了一大批观众，最后斩获超10亿票房。在电影宣发中，导演路阳旨在用该部作品开启“小说家宇宙”。暂且不论一部电影能否担得起“电影宇宙”这一称号，从《刺杀小说家》故事世界的构成元素来看，首先，“烛龙”出现在故事世界中，只起到了渲染气氛的作用，并未真正参与进叙事;其次，观众无从得知实现小说现实联动的运行法则是什么，主角关宁为什么对应小说世界中的红甲武士，他们之间怎么实现相互影响;最后，小说家空文所认可的社会规则和社会价值是什么，即小说家空文为什么要写下这样一篇小说。反观“黑客帝国”“哈利波特”等系列影片，都能在首部作品中完成故事核的构建。例如，《黑客帝国1》就揭示了人类与人工智能对抗的原因和方法、人类进入人工智能构造的世界的途径、每个角色遵循的价值观等，故事世界的构成元素十分齐全。

3 结语

我国电影宇宙热潮是在漫威宇宙获得巨大收益后掀起的，在电影宇宙这一概念得到重视和认知的同时，不少影视创作者滥用“电影宇宙”一词，仿佛不把作品与宇宙捆绑就没法得到受众的注意和市场的认可。部分创作者只看到了电影宇宙跨媒介的发展特点，殊不知跨媒介叙事的互文性才是重中之重。在跨媒介叙事里，故事核通过互文性进行叙事延展和媒介延展，形成彼此关联、互不冲突的叙事网络，由此构建出同一个故事世界。与此同时，我国多个电影宇宙以宇宙为宣传点，引起了受众的注意，提高了其对后续作品的期待值，却不断交出拼盘作品，令受众大为失望。只顾生搬硬套或过分注重经济收益，没办法创造出真正属于我国的电影宇宙。因此，我国未来须不断学习漫威宇宙，实现跨媒介叙事并完善故事世界，借助博大精深的中华优秀传统文化，打造具有中华文化内涵的影视作品，并且坚持以内容为王，提高对每部作品的质量要求，进而创造出具有极强市场影响力和极高观众喜爱度的电影宇宙。

参考文献：

[1] 亨利·詹金斯.融合文化：新媒体和旧媒体的冲突地带[M].杜永明，译.北京：商务印书馆，2015：153.

[2] 玛丽-劳拉·瑞安，杨晓霖.文本、世界、故事：作为认知和本体概念的故事世界[J].叙事理论与批评的纵深之路，2015（00）：32-42.

[3] 尚必武.叙事学研究的新发展：戴维·赫尔曼访谈录[J].外国文学，2009（5）：97-105，128.

[4] 尹一伊.作为文本空间的“电影宇宙”：故事世界与跨媒介叙事[J].艺术评论，2021（6）：79-93.

[5] 周涌，李雨谏.媒介意识与故事世界：近年国产动画电影在动游联动路径上的创作研究[J].当代电影，2020（9）：164-169.

[6] 陈先红，宋发枝.跨媒介叙事的互文机理研究[J].新闻界，2019（5）：35-41.

[7] 李诗语.从跨文本改编到跨媒介叙事：互文性视角下的故事世界建构[J].北京电影学院学报，2016（6）：26-32.

作者简介：陈碧儒（1998—），女，广东江门人，硕士在读，研究方向：电影。

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