书画装裱与修复琐谈

王博

摘 要：我国的书画装裱与修复技艺博大精深，正所谓“仰之弥高”“钻之弥坚”。作为一名从业人员，需要有精湛的技术手法，才能使裱件达到平、软、薄、光;需要有高雅的艺术审美，才能使作品违而不犯、和而不同;需要有基本的科学素养和广泛的知识储备，才能使修复处理合理有效。文章对书画装裱的质量要求、色彩选配和书画修复中的清洗去污进行论述。

关键词：书画装裱;色彩选配;清洗去污

1 书画装裱的质量要求

书画装裱要做到完美，实属不易，每道工序环环相扣，只要一个环节把握不好，就会对最终装裱效果和质量产生影响。这要求装裱工作者不仅要有精湛的技艺、丰富的经验积累，还要具备细致耐心的工作态度和清静温和的平常心态。对一件装裱完成的书画作品进行评价时，应当从以下四个方面进行。

1.1 画心完整

书画装裱以保护画心为根本目的，所以装裱后一定要保证画心完整如初。基本要求是画心无褶皱、无脏污、无缺损、无晕色、无跑墨。

1.2 美观协调

装饰作用是书画装裱的另一个主要功能，装裱应与书画本身相映生辉、协调美观，并能够最大程度衬托书画的艺术感染力。具体来说包括裱件样式是否合适、尺寸比例是否协调、色彩搭配是否和谐等。

1.3 材料考究

装裱材料的选用应符合画心需求，宣纸光滑细腻，无杂质、无污染;绫绢质地柔软，经纬细密;天地杆粗细适中、平直均匀;绦绳、扎带等柔韧结实，耐摩擦。

1.4 裱工精细

裱件要求整体平、软、薄、光，触手绵软细腻漫薄，展卷柔软坚韧，抖动时无纸板声，画幅平整，薄厚适中，无前后卷翘，无凹凸不平或荷叶边。裱背蜡匀密实，平滑无污。具体到细节之处，要求镶料裁切平直，无跳刀、无歪斜、无杂质;镶缝宽窄统一适中;纸层之间黏合牢固，无空壳、无折裂;天地杆包裹紧实，无松动、不偏斜。

2 书画装裱中的色彩选配

书画装裱中色彩与色彩之间的搭配与组成直接影响书画作品最后的表现效果。色彩选配得当，能使书画作品的内容、色调得到补充、延伸和协调，可以提高其欣赏价值;而色彩选配不当，则会冲淡作品的内在精神，破坏作品原本的色彩表现和艺术感染力。

要实现较为理想的装裱色彩搭配，首先应当以一般美学的观点和技术方法指导配色，做到“违而不犯，和而不同”，还应“因画制宜”，即根据书画作品的内容、色调、规格等因素，选择和搭配合适的色彩，使装裱与书画本身相映生辉。

2.1 装裱配色的基本原则

书画装裱配色的原则是，镶料应与画心色调和谐，且能够“突出画意”。这就要求，两者之间既要有主次之分，又要有层次感;既要有一定的对比，又要适当协调;既不能对比太强烈，也不能完全一致。

如果镶料色调与画心的主体色调对比太强烈，忽视了色调的协调，会让人看上去很不舒服;如果两者的色调太协调一致，没有一点对比的话，也会让人感到画心与镶料模糊不清，从而大大削弱作品的艺术感染力。

色彩的和谐原则就是色彩的异同整合原则。所谓异，就是指色相、明度、彩度互相区别和对照关系;所谓同，就是指色相、明度和彩度的相同与相近关系;所谓整合，就是色彩之间整体的相反相成关系。

色彩可以分为冷色、暖色和中间色，而在冷色、暖色、中间色中，又有深浅、浓烈之分。如果画心主体和镶料在冷暖色调上有所对比，就要在两者的深浅程度上达到相对的和谐。反之，如果兩者在冷暖色调上相对一致，就要在深浅程度上进行对比。而当一幅画面中同时具有冷暖两种色调，则可以选配中间色调的镶料，且在深浅程度上有所对比，才能取得较好的效果。

当然，具体到不同风格作品、不同装裱品式，就要依靠装裱人员灵活处理对比与协调的统一问题，使书画主体与装裱镶料相辅相成。

2.2 不同作品的装裱配色

对书画作品进行装裱时，一般先审视作品的内容和规格，确定装裱品式，然后再进行选料配色。

书法作品以墨色为主，画面除红色印章外，一般没有其他色彩，因此在设计书法作品的配色时应以简单淡雅为主，不宜采用色泽艳丽或色调深重的镶料。具体来说，不同字体、内容、风格和规格的书法作品也给人以不同的视觉感受，如笔画浑厚、间隔较密的书法作品与笔画纤细、较多飞白的书法作品，其镶料的配色就应有所区别。

绘画作品相比书法作品，题材更为广泛、色彩更加丰富，从色调上大体可以分为以墨色为主的单色调、以青绿为主的冷色调和以红黄为主的暖色调三大类。因此装裱绘画作品时，首先应当根据作品的色调特点进行色彩的选配。除此之外，还要考虑绘画作品的题材、内容和规格。

另外一个需要注意的问题是揭裱修复的书画作品。此类书画本身色调多陈旧，故应选配色调古朴厚重的镶料，忌用色调明快而艳丽的镶料。为了避免色调过于一致，可在两者的冷暖色调上进行对比。

书画装裱是“技”和“艺”的有机结合，精湛的技术是装裱的根基，而包括色彩选配在内的艺术修养则是装裱的灵魂。这就要求装裱工作者一方面注意磨炼自己的装裱技术，另一方面也要自觉提高自己的艺术修养。在装裱配色时，根据书画作品的特点，结合自己的审美品位进行设计和选择。

3 书画修复中的清洗去污

书画作品在递藏过程中，由于年代久远、保存不善，会出现色暗气沉、水渍污物、虫屎霉斑等现象，修复时就需要进行清洗和去污，以去除这些有害附加物。清洗是书画修复的第一个重要环节，清洗适当与否，不仅影响整个修复过程和效果，更关系到书画作品的安全。

传统书画修复发展到现在，对于清洗的各种技术细节，如清洗前加固、清洗用水，以及清洗的温度、时间、方法、程度等积累了较为丰富的经验，与此同时，也与现代科学相结合，出现了化学清洗等各种新型清洗方法。

3.1 纸绢与色墨的加固

书画清洗首先要保证清洗过程中书画作品的纸绢基底、字迹颜料不会受到损伤。如果书画残缺破损严重，可在清洗前先在正面把画心碎片、断裂处摆正归位、填浆固定，或在背面用纸条加以固定，待干后再洗。否则画心破碎处遇水易脱落或移位，不仅对脆弱书画造成损伤，也会增加修复工作的难度和工作量。

当书画作品中使用石青、石绿等较为厚重的颜色，或者人物面部、花瓣上积染白粉，或者使用宿墨、劣墨时，常常有掉色、晕色或跑墨的现象，清洗前必须先对色墨进行加固。颜料加固最常使用的方法是刷胶矾水。胶矾水中明矾与明胶的协同作用，有助于提高颜料颗粒的固着力，因此在绘画、装裱和修复中都有广泛的应用。但明矾会加剧纸绢的酸化和脆化，影响其强度和长期保存。随着文物保护观念的深入，现在很多机构也开始对这一固色方法进行研究和改良。如南京博物院对不同比例的胶矾水进行试验研究，通过调整明矾的量，将明矾的弊端降到最低。也有人使用纯明胶代替胶矾水进行固色。

3.2 清洗用水

清洗时不同水质的溶解能力有所不同，而且水在溶解、带出污垢的同时，水中的物质也会部分残留在书画作品中，因此清洗用水的选择尤为关键。一般来说，在书画清洗中应优先选择纯净水、蒸馏水等，而不能直接使用自来水进行清洗。

蒸馏水是实验室中常用的水，纯度高，不含杂质，离子含量低，具有吸纳溶剂其他离子的能力，可以除掉书画中的污染物和纤维老化产物。市售纯净水经过多层过滤，去掉了水中大部分的杂质、微量元素、无机盐。这两种水对于书画有比较好的清洁和保护作用。而自来水中含有很多杂质，如对水体进行消毒时残留的氯离子、次氯酸根离子等，自来水流经管道和水龙头时带入的金属离子等，这些杂质残留在书画中会加速纸、绢的老化。另外，自来水通常硬度较大，呈一定的弱碱性，有人因此认为使用自来水清洗可以起到一定的脱酸作用，殊不知硬水中的钙镁离子会影响水的清洗能力，再加之各种杂质的作用，使用自来水清洗，在某种程度上对书画弊大于利。

3.3 清洗温度与时间

清洗时水的温度在很大程度上影响清洗的效果和书画的安全。温度越高，水的溶解能力越强，去污能力越好，但纸绢和色墨的溶胀也越显著。当使用凉水进行清洗时，书画整体不会受到太大影响，但去污能力极为有限，且纸层间的浆性也很难闷透。温度过高，如使用80摄氏度以上的热水进行清洗时，去污能力虽然提高，纸层间的糨糊也易浸透，但纸绢纤维以及色墨胶料过分溶胀，严重影响书画的安全。因此传统书画修复中进行清洗时一般使用60摄氏度左右的热水，不仅可以有效去除积尘、水渍，对于一般纸绢和色墨也不会产生过多影响。

清洗时间与水温类似，时间越长，清洗得越彻底，但同时也越容易对书画作品造成损伤。

实际操作时对于水温和时间的控制要根据画心的质地特点、污渍类型、脏污程度及破损情况等，尤其对于特殊类型的书画作品，需要特别考虑。如书写绘制在蜡笺纸上的作品，色墨材料主要附着在蜡层上，清洗时须用冷水，而绝不能使用热水，清洗时间也不宜过长，否则书写在其上面的色墨容易发生晕染和脱落。另外，洒金纸也不能用热水长时间浸泡，否则金箔附着力减弱，与纸张分离，会同时造成金箔和色墨的遗失。

3.4 清洗方式与程度

在清洗画心时，即使进行了紙绢和色墨的加固处理，也要慎重选择清洗方式和手法。传统书画清洗主要有刷洗、淋洗和浸泡三种方法。淋洗主要去除画面浅层污垢和积尘;刷洗法配合毛巾的推滚可以将褙纸和托纸中的污垢挤出;浸泡法由于与水的作用时间更长、更充分，能够将更深层次的污垢溶出。

选择清洗方法时需要考虑画心的质地特点和保存状态。当纸质画心酥脆松散时，如采用浸泡法洗心，容易使画心化为纸浆，或使画心残片散落水中。当画心破损严重时，如正面不进行防护而直接刷洗或淋洗，则容易使画心再度破损、残缺。除此之外，画心清洗时还需要考虑后续操作，如当画心浆厚或者糨糊中掺有白芨时，仅用淋洗、刷洗和闷润方法虽然能够去除画面污垢，但是无法使褙纸和托纸顺利揭开，因此就需要使用浸泡法减弱浆性。

书画清洗不是遍数越多越好，画面越干净越好，一般洗至“稍见明净”即可。一方面，清洗本身对于色墨及纸绢有一定的损伤，过于追求干净，势必要增加清洗的时间、温度和力度等，从而在很大程度上增加书画受损的可能性。另一方面，书画修复需要存其“旧”气，过于干净也会损伤书画的神韵色彩。

清洗的主要目的是去除书画中影响作品观赏和长期保存的有害物质，能不洗则不洗，能少洗则不多洗。这不仅是现代“最小干预”修复原则的体现，同时也是传统书画修复审美取向的要求。

3.5 化学清洗

书画作品中的红霉、黑霉、返铅、油污等，仅用清水很难去除，使用合适的化学试剂则效果显著。

一般将使用化学试剂（或其水溶液）去除书画中污染物的方法称为“化学清洗”或“化学去污”。具体来说，根据化学试剂清洗的原理可以将化学清洗分为两大类：一类是利用试剂的溶解性能进行清洗、去污，如使用汽油、丙酮等去除油污、残胶时，汽油或丙酮并未与油污或残胶发生化学反应，而是利用“相似相溶”的原理，将油污或残胶溶解并带出，从本质上来说，与使用水来进行清洗是相同的。另一类是化学试剂与污渍发生化学反应，如使用高锰酸钾去除霉斑时，高锰酸钾与霉斑中的带色基团发生反应，生成无色的物质，而使用双氧水处理返铅，同样是利用过氧化氢将黑色的硫化铅转化为白色的硫酸铅。

了解了化学清洗的原理，则需要回归一个比较核心的问题，即化学清洗可能会对书画造成哪些危害，以及是否应当提倡化学清洗。

第一类利用物理溶解作用进行清洗的情况，在上文已经提到，其与使用水进行清洗的基本原理是相同的。当使用水进行清洗时，可能发生的负面作用包括水可能溶解色墨，导致跑墨、晕色，或者会使纸绢等过分溶胀导致形变或破损等。第一类化学清洗方法同样需要考虑这两方面的潜在危害，即对于色墨和纸绢的溶解和溶胀作用。因此，这一类化学试剂在清洗之前需要对待清洗处进行局部测试，一方面看是否有比较显著的清洗效果，另一方面看是否会对该处的颜色、墨迹以及纸绢造成不良影响。

第二类通过化学反应进行清洗的情况相对较为复杂。化学反应多种多样，有的化学反应会对书画本体造成较大的损伤，如使用高锰酸钾或过氧化氢进行清洗、去污时，高锰酸钾和过氧化氢均为强氧化剂，在与污渍发生反应的同时，也会与纸绢纤维等反应，加速纸绢的降解和老化，且该反应是不可逆的，对其造成的损伤是永久的。因此，一般不推荐使用高锰酸钾、过氧化氢等强氧化剂进行清洗、去污，针对一些污渍，可以先尝试使用还原性试剂或氧化性较弱的试剂。

总的来说，与水洗方法一样，化学试剂确实对书画本体有一定的潜在危害，但并不能因此反对使用化学试剂。有时候合理地使用化学试剂能够简单而有效地去除污渍，相比盲目使用传统方法长时间浸泡等，对于书画本身的伤害要小得多，因而也在一定程度上保护了书画作品。

传统书画修复行业对化学试剂视若大敌，很大程度上源于大多数修复师对于化学试剂以及化学知识相对欠缺。对于现代修复人员来说，一方面应当本着开放的心态，增加对于化学清洗的了解和认识，有针对性地利用化学原理和知识解决修复中出现的各种问题;另一方面仍要保有谨慎的态度，尤其在对某种化学试剂或清洗方法不够了解时，须在请教相关专业人员并进行足够前期试验的前提下，再真正应用于实际修复工作。

参考文献

[1]冯增木.中国书画装裱[M].济南：山东美术出版社，2008.

[2]南京博物院.传统书画装裱与修复[M].南京：译林出版社，2013.

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