如何模仿和创新

王平平

读一个人的作品，读多了，很容易不自觉地模仿进去。时间长了，慢慢就感觉它成了自己的东西。有时是一句话，有时是一个情节。

喜欢一个人的作品，无疑是好的，但必须要尊重别人的劳动成果，尽量不要去模仿，更不能抄袭。否则，那种移植过来的东西，就被称之为“偷”。

中国人的模仿能力是最强的。早就听说过这句话，但不知道这句话是赞美还是讽刺。从名牌产品到艺术创作，没有一种东西能够靠模仿走得长远。名家已经形成自己的风格，是被成千上万的编辑和读者认可了的。所以，像这种移花接木、偷梁换柱的事，最好还是不要干。

作为一个刚进入微型小说领域的新人，我知道的小小说作家不是很多，真正喜欢的作家更少。我最喜欢的三个作家是笔记体小说之王孙方友，他的《陈州笔记》，我是百读不厌。还有获得鲁迅文学奖的冯骥才先生，他的《俗世奇人》，更是每篇必读。而最吸引我的是相裕亭老师的《盐河旧事》。

相裕亭老师的语言，非常有特色。比如：东家做盐的生意，东家不问盐的事。就如同鲁迅先生那句：院子里有两棵树，一棵是枣树，另一棵也是枣树。你去品那话，好像没有什么深奥之处，但就是感觉与众不同。每一句话，都有它内在的节奏和韵味。汪曾祺先生说过：写小说就是写语言，语言如同一个人的气质，它有着无穷的魅力。

相裕亭老师在《威风》里塑造了一个威严而又冷酷的大东家，他把一根头发丝弹进鞋里，让那狐假虎威的陈管家颜面扫地。而《忙年》里那个贫穷的田嫂，本以为帮吴府做活，能换取一点过年的食物，却被大太太那几个可怜的枣哄骗，而投井自杀。每一篇小说，都彰显着作者对人物命运的同情和对人性贪婪的探索，读来耐人寻味。

而在小说构思上，他也有独到的一面。比如《看座》里那个汪福，明明自己在那片荒岛上打鱼，正好碰上吴老爷。那地也不知道是不是吴老爷家的，但吴老爷说了是，他就认为是了。然后毕恭毕敬地像个奴才一样，送些鲜鱼活虾、新鲜的蔬果。自此，他成了吴府上的常客。只是因为吴太太让他坐在一张椅子上，以前不敢坐，偶尔坐了上去，吴太太就把地收了回来。显然，那把椅子不是一把普通的椅子，它是身份的象征。剥削者绝不允许被剥削者和他们平起平坐。《跑鲜》里，吴老爷偶然间发现，那个经常给府上送瓜果李桃的汪福，竟然不是一個穷人，而是坐拥豪宅美妾的富人。竟不过是装成菜农的样子，诱骗有钱人的银子。读到最后，便给人一种猛然醒悟的感觉。犹如莫泊桑的《项链》《羊脂球》等世界著名短篇小说。

我平时读相裕亭老师的小说比较多，有的读了三遍五遍，甚至十遍八遍，书都翻坏了。有时一边开着车，一边还要听他的小说。在喜马拉雅听书上，他的每篇小说点击量都好几千，可见读者对他的喜爱。尽管如此，在创作时，我可不敢看。唯恐在不知不觉间，就把某个喜欢的人物或者把某句话带进自己的作品中去。

我曾经仿照相裕亭老师的《盐河旧事》，写《湖城旧事》。开始时，我只跟着自己的感觉走，但写着写着，脑子里就跳出来他的大盐东。尽管我极力地屏蔽，等写完后，还是发现和相老师的作品风格一样，尤其那些人物和细节，已经刻进了脑子里。这一发现，把自己也吓坏了，便不敢外发。

后来，我就想，写小说就得写不一样的事物。人家写人物，咱也写人物。人家写旧事，咱也写旧事。但人和人不同，事和事也不同。你总不能和人家的人物一样吧！相老师写大东家的冷酷无情，我何不写大东家的豪爽正直？人物的性格不同，结局、命运肯定就不同。这样就避免和老师雷同。

每个人做到独树一帜是不容易的。但互相模仿和抄袭，更是一种悲哀。希望每个人都能写成精彩的篇章，都能找到适合自己的素材。

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