我与《连环画报》
我是“50后”，从我开始学画就与《连环画报》结下了不解之缘。
《连环画报》创刊于1951年，1960年停刊，1973年复刊。正是在复刊这一年，我开始了美术创作。当时社会上美术资料非常匮乏，尤其像《连环画报》这样高质量、高水平的出版物更是凤毛麟角。从我开始美术创作，高端前卫的《连环画报》就成了我的首选教材，每一期都会反复阅读学习，对其中的经典作品更是反复揣摩，甚至临摹。这种学习方法对自学绘画的我卓有成效，让我的一幅作品得以参加1974年的全国美展。
我最早在《连环画报》上看到自己的作品是1990年，那是画报在为《中国十大古典悲喜剧连环画集》做新书预告。预告上刊登了该套丛书的封面，封面上的彩图是我与卢辅圣合作画的，共计20幅。该丛书后来获首届中国优秀美术图书奖银奖和全国第四届连环画创作评奖套书二等奖。除封面画外，我与卢辅圣还画了丛书中的《精忠旗》和《幽闺记》。从1990年至2020年第10期，30年间，我在《连环画报》上共发表作品16套；
另外，我在人美社出版了近10套连环画图书，它们也均出自连环画报编辑部之手。
与《连环画报》打交道30年，编辑部编辑待人诚恳、细致热情，体现了大社的优良传统和风范。
这里有两个例子可以充分说明。
一是，因历史的原因，“文革”至改革开放初的一段时间里，作品发表后，开始是作者既无样书亦无稿费，后来是有样书无稿费，再后来是既有样书亦有稿费，但是无论是以上哪种情况原稿一般都不退还。随着改革开放深入，尤其是我国加入WTO之后，不管是出版社还是作者，都有了版权意识，出版社通常会将原稿返还作者。但出版社对之前未返还的原稿，一般都不再寄还；
由于历史原因及时间跨度大，作者大多追讨无果。
令人意外的是，我和合作者卢辅圣竟然收到了10年前出版的大部分原稿；
尽管当时的編辑部主编刚刚走马上任，未曾经手过原稿，编辑部仍然不辞劳苦给我们一一寄还，让我们十分感动。
二是，我注意到自己为人美社画的数套连环画没有收到稿费。我联系到编辑部，编辑部查后告诉我已付款，但是我银行卡里没有付款记录……经过反反复复几个来回，最后查明：出版社已汇稿费给我，只不过汇到了我的另一个银行账号里。为此，我感到非常内疚，当我表示歉意时，编辑则安慰我说搞清楚了就好，让我不要在意，并说这是他的分内事。
以上两件事都给我留下深刻印象，令我对画报编辑部历届编辑诚恳宽厚的处事方式十分感佩。
我写此文，一是感谢《连环画报》及诸编辑30年来对我的启发帮助，二是祝贺贵刊创刊70周年。相信《连环画报》越办越好，在连环画艺术发展中承前启后、继往开来，承担起繁荣引领的重要作用。
华逸龙，1952年生于上海。1969—1978年在黑龙江生产建设兵团四师三十五团工作。为兵团美术群体一员，作农垦题材版画十余幅，作兵团速写日记千余幅。现为上海市美术家协会会员、上海连环画研究会会员、上海书画出版社编审。
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